Человек, претендовавший на «Трех мушкетеров»

Юный литератор

Огюст Маке родился 13 сентября 1813 года в Париже, в семье богатого промышленника. Он учился в престижном Королевском коллеже Карла Великого. Его одноклассниками были будущие писатели Теофиль Готье и Жерар де Нерваль.

Уже в 18 лет Маке преподавал историю в том же коллеже. Некоторое время он посещал занятия в университете, но не окончил его. Вместо этого вращавшийся в литературных кругах вместе с Готье и де Нервалем Маке решил посвятить себя писательству. Некоторые ранние произведения он подписывал псевдонимом на британский манер — Огастус Маккит. Но успеха они ему не принесли.

Считается, что именно через де Нерваля в 1838 году 25-летний Маке познакомился с Александром Дюма, которому было 36. Дюма к тому времени уже был довольно известным автором — правда, пока не романов, а пьес. Например, его «Христина» и «Антони» успешно шли на парижской сцене. Свой первый исторический роман — «Изабелла Баварская» Дюма создал в 1835 году. Действие происходило во Франции в конце XIV — начале XV века. Однако книга не была замечена широкой публикой.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Предыдущая фотография

Следующая фотография

1 / 2

С Александром Дюма Огюста Маке познакомил его школьный товарищ Жирар де Нарваль (на фото)

Фото: Fine Art Images / Heritage Images / Getty Images

Огюст Маке учился в престижном Королевском коллеже Карла Великого, который существует до сих пор и сейчас называется Лицеем Карла Великого

Фото: Frederic Pitchal / Gamma-Rapho / Getty Images

На момент знакомства с Маке Дюма был известен и тем, что охотно брал пьесы малоизвестных авторов и, переработав и снабдив своим — уже тогда сравнительно громким — именем, предлагал театрам.

Так произошло и с «Карнавальным вечером» Маке: Дюма переделал пьесу, и в 1839 году под названием «Батильда» она появилась на парижской сцене.

После этого Маке передал Дюма и свой роман, посвященный истории заговора, устроенного во Франции в 1718 году испанским послом Антонио дель Джудиче, князем Челламаре. Роман под названием «Шевалье д’Арманталь» и под авторством Дюма вышел в 1841–1842 годах.

Фабрика романов Александра Дюма

С того момента Дюма и Маке стали писать романы в соавторстве. Впрочем, Маке был далеко не единственным человеком, который таким образом работал на Дюма. У того были десятки помощников — по некоторым данным, в общей сложности более 70. Чаще всего речь шла скорее о «поисковиках», собиравших для писателя информацию — например, о костюмах той или иной эпохи или о том, как выглядел Лувр в XVII веке,— либо о редакторах, вычитывавших написанное Дюма. Но порой соавторы создавали целые главы в книгах.

Маке, как считают современные исследователи, в большинстве случаев прорабатывал историческую основу, набрасывал сюжет и описания персонажей в черновом варианте, а Дюма добавлял яркие диалоги и детали.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

В итоге основательность и исторические знания Маке сочетались с остроумием и легкостью пера Дюма-отца — и именно так появились самые известные романы последнего.

Они вместе писали «Трех мушкетеров» (1844) и его продолжения — «Двадцать лет спустя» (1845) и «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя» (1847–1850). В общей сложности соавторы создали почти два десятка романов и пьес. Среди них: «Граф Монте-Кристо» (1844–1846), «Королева Марго» (1845), «Графиня де Монсоро» (1846) и «Сорок пять» (1847), а также пьеса «Мушкетеры» по мотивам популярного романа. Впоследствии Маке утверждал даже, что именно он, а вовсе не Дюма обнаружил в библиотеке книгу 1700 года «Воспоминания господина д’Артаньяна, капитан-лейтенанта первой роты королевских мушкетеров», которая легла в основу первого произведения серии про противостояние мушкетеров короля и гвардейцев кардинала. Правда, доказательств этому нет.

Дюма не скрывал, что сотрудничает с Маке,— но и не афишировал этого. Поэтому его не обрадовал выход в 1845 году памфлета «Фабрика романов. Торговый дом Александр Дюма и Ко» писателя и журналиста Эжена де Мирекура. Именно он популяризовал понятие «литературный негр» (франц. «negre litteraire»), которое позже калькой с французского вошло в русский язык. Словосочетание отсылает к африканским рабам — предполагалось: как те трудились на плантациях, так безымянные работники пера батрачили на именитых литераторов. Пишут, что у де Мирекура выражение первоначально носило расистский оттенок, так как тот намекал и на происхождение самого Дюма, чья бабушка была чернокожей рабыней-гаитянкой.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Дюма судился с де Мирекуром, обвинив его в клевете, и выиграл — суд приговорил памфлетиста к 15 дням тюрьмы, предписал ему принести извинения и выплатить компенсацию истцу. На процессе в защиту Дюма выступал Маке. И именно тогда Дюма убедил соавтора подписать бумагу, в которой тот отказывался от всех прав на совместно созданные произведения.

Богатый, но безвестный

Дюма и Маке продолжали работать вместе до 1851 года. В течение десятилетия Маке такой совместный труд устраивал, так как приносил ему весьма неплохой доход. Однако в какой-то момент все изменилось. Вероятно, Маке захотелось чуть больше славы. Поводом для открытого конфликта стало то, что Дюма, который, несмотря на огромные гонорары, постоянно был без средств, задолжал Маке довольно крупную сумму.

Друзья пытались помирить соавторов, но тщетно. Маке подал на Дюма в суд, требуя, чтобы его имя появилась на совместно написанных романах, а ему выплатили причитающиеся деньги. Однако суд в 1858 году встал на сторону известного писателя. Точнее, постановил, что Дюма должен выплатить Маке огромную по тогдашним меркам сумму в 145 тыс. франков — но не обязан ставить его имя на обложки.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Пишут, что спустя десять лет бывшие соавторы помирились.

В последующие годы Маке написал еще множество пьес и исторических романов — уже под своим именем. Но известности они ему не принесли. Хотя доход обеспечили.

Маке был весьма состоятельным человеком и часто повторял, что зарабатывает исключительно своим пером. Он купил замок Сент-Мем в департаменте Ивелин недалеко от Парижа, вел активную светскую жизнь и считался денди. Маке тогда, кстати, уже был намного богаче Дюма — тот умер в 1870 году, растратив все состояние и оставив после себя одни долги.

Нельзя сказать, что таланты и заслуги Маке вообще не признавали. Более десяти лет он возглавлял французское Общество драматургов и композиторов. Был кандидатом в члены Французской академии. В 1861 году стал кавалером ордена Почетного Легиона. Тем не менее отсутствие известности всенародной, видимо, задевало Маке — так, он заказал индивидуальный переплет «Трех мушкетеров» для личной библиотеки, где на обложке значилось имя Дюма и его собственное.

Маке умер в 1888 году в возрасте 74 лет в Сент-Мем. Роскошный памятник на его могиле на парижском кладбище Пер-Лашез отражает прижизненные мечты Огюста Маке: на памятнике перечислены названия романов, в том числе «Трех мушкетеров», «Графа Монте-Кристо», в создании которых он принимал участие. В 1899 году именем Огюста Маке назвали улицу в XVI округе Парижа.

В 2010 году во Франции сняли фильм «Другой Дюма» («L'Autre Dumas»), посвященный взаимоотношениям Дюма и Маке и тому, как они работали. Дюма сыграл Жерар Депардье, а Маке — бельгийский актер Бенуа Пульворд.

Четвертый мушкетер

Вопрос взаимоотношений Дюма с соавторами и, в частности, с Маке продолжает интересовать многих до сих пор. Часть исследователей согласны с судом, отдавшим всю славу Дюма. «Дюма без Маке все еще был бы Дюма; а кем был бы Маке без Дюма?» — рассуждал биограф литератора Артур Дэвидсон. Историк и писатель Ален Деко отмечал: «Мастерам Возрождения тоже кто-то должен был подготовить основу для фрески — и в этом смысле справедливо упомянуть Огюста Маке,— но перо в конечном итоге ваше (Дюма.— “Ъ”)».

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Есть и те, кто считает, что заслуги Маке не стоит недооценивать. Французский ученый Клод Шопп, на протяжении всей жизни исследовавший творчество Дюма, назвал Маке четвертым мушкетером. По его мнению, роль соавтора была большей, чем думают критики,— и именно он придумал основу сюжета о приключениях Атоса, Портоса, Арамиса и д’Артаньяна.

Сторонники Маке цитируют слова, якобы сказанные Огюсту, когда тот, будучи еще неизвестным молодым автором, принес в издательство одну из своих первых работ: «Вы написали шедевр, но у вас нет имени, а нам нужны только громкие имена». По их мнению, без более систематически работающего Маке, который хорошо знал историю, хаотичный и разбросанный Дюма едва ли смог бы завершить большие романы, принесшие ему популярность. «Его принято считать чернорабочим, но это неверно. Конечно, он не Бальзак и не Диккенс, но талант у него определенно был»,— говорил о Маке французский писатель Бернар Фийер, написавший эссе в защиту «литературных негров». Он указывал и на то, что после прекращения сотрудничества Дюма ничего по-настоящему выдающегося не издал — впрочем, как и Маке.