Каким получился новый роман Евгения Водолазкина

«Последнее дело майора Чистова» выпустила «Редакция Елены Шубиной». Weekend предлагает рецензию на роман.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Май, Петербург, молодой лейтенант полиции Егор Ведерников ведёт неторопливый рассказ о расследовании предположительно легендарного сыщика городского розыска майора Каспара Чистова. Каспар он, если что, не в честь добродушного привидения и не в честь одного из волхвов — это сокращение от словосочетания «Каспийское пароходство». Полиция едет на Бармалееву улицу, где произошло странное убийство. Погиб, а если быть совсем точным, загадочным образом застрелен некий Георгий Литвин, приехавший в Петербург житель солнечного Краснодарского края. Рядом с ним в квартире обнаружена почти точная копия покойного — его брат-близнец Григорий Литвин. Обнаружен живым. Если вы уже слегка запутались в братьях и именах на Г, то это нормально: да, тут есть Георгий и есть Григорий, они не тёзки, только близнецы, правда родившиеся в разных городах и в разные годы. Евгений Германович Водолазкин суров к читателю. Ещё в квартире была жена Григория Галина, но её увезли в состоянии шока в больницу. Кто убил — непонятно. Но как-то мало крови, какое-то недостаточно злодейское преступление на улице с настолько злодейским названием, как отмечает один из героев.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Ещё в квартире обнаружен робот Иван Иваныч (он же ИИ, то есть искусственный интеллект), но, удивительным образом, прямо спросить ИИ, кто злодей, невозможно. Поэтому полиция будет вести классические следственные действия, опрашивать подозреваемых и потенциальных свидетелей. Например, на том же этаже, что и покойный, живут секс-работница Жанна и художник Пышкин, переписывающий классические картины. Жанна как-то связана с семейством Литвиных. У Литвиных был любовный треугольник. Также с убийством могут быть связаны два мутных продавца-гастарбайтера из магазинчика рядом, чьи имена и фамилии майор Чистов отказывается запоминать и называет их Лёлик и Болик Мультяшкины. Кажется, они тоже были как-то связаны с семейством Литвиных. Вырисовывается многоугольник — то ли любовный, то ли ненависти. Впрочем, одними традиционными методами сыска Чистов не обходится: среди прочего применяются и беседы с покойником на кладбище, а финальный этап расследования вообще будет происходить в некоем почти потустороннем мире, где окажутся все почти живые на тот момент герои. Формат повествования будет меняться — от воспоминаний очевидца к протоколам допросов, которые больше всего похожи на пьесы. «Язык протоколов — не побоюсь этого слова — безлик. Можно даже подумать, что один и тот же следователь всякий раз допрашивает одного и того же подозреваемого. Смелее, ребята, не устаю говорить я своим коллегам. Грамотно ведущий протокол идёт по тропе Шекспира, Островского, Чехова. Да того же Ионеско — почему нет...»

Закончим пересказ сюжета и обратимся к фигуре сочинителя. Евгений Водолазкин относится к тем авторам, для которых понятие «живой классик» — не преувеличение, а вполне себе констатация. У него внушительная коллекция литературных премий, он один из самых переводимых на иностранные языки современных отечественных писателей, его творчество разбирают на специализированных международных конференциях водолазкиноведов, его книги ставят в театрах, экранизируют и планируют экранизировать; буквально на днях, в наше суровое для распространения по планете русской литературы время, на одном из ведущих американских литературных порталов вышел комплиментарный текст о творчестве Евгения Германовича.

И вот уже на протяжении 15 лет и семи романов Водолазкин ведёт с читателем занятную игру, всякий раз обманывая жанровые ожидания. Самый известный текст писателя, принёсший ему всероссийскую и всемирную славу роман «Лавр», — вроде как исторический роман про жизнь праведника-исцелителя в позднем русском средневековье. Но почти с самого начала происходит колоссальный обман: в крайне достоверное историческое повествование вторгаются то внезапно расположившиеся в средневековой траве пластиковые бутылки, то вдруг псковский юродивый упомянет, что одна из городских площадей будет называться Комсомольской, то смерть итальянского паломника на Святой земле будет показана не глазами очевидцев-современников, а промышленного альпиниста из нашего времени.

Другие тексты так же то тут то там обманывают ожидания, но в «Последнем деле майора Чистова» эта игра приобретает воистину космические масштабы. На первых страницах нам вроде как обещают детектив: вот новый Ватсон, вот наш с вами Холмс, вот преступление, вот расследование. Но Водолазкин настраивает читателя на канонический детектив лишь для того, чтобы дальнейшее ещё больше удивляло. Очень быстро остросюжетная проза превратится то ли в комедию положений, то ли в индийское кино. Майор Чистов делает важное открытие: всё было не так, как нам вместе с ним сперва казалось, — на самом деле убит не Георгий, брат из Краснодарского края. Убит петербургский брат Григорий, хозяин квартиры и муж Галины. Час от часу не легче. Братья, по ходу дела, не особо ладили. Братья Литвины не только роботом занимались — они ещё разработали технологию извлечения информации из памяти при помощи МРТ. Эту информацию они скармливают Ивану Иванычу, который довольно капризный робот, к тому же разговаривающий голосами разных известных советских актёров.

Отметим, что все эти сюжетные линии достаются читателю нелегко, потому что то тут то там в текст вклиниваются крайне увлекательные микроистории, не имеющие прямого отношения к основной линии повествования. Вроде бы не имеющие. А ещё есть слон в комнате, которого никто не замечает. Вот он — ИИ, воплощённый в робота: он тут рядом, он как-то участвовал в кровавых событиях, но для расследования бесполезен. Он тут, но его как будто бы все игнорируют. И рядом возникает ещё один слон в комнате, а именно смерть. Это ещё один важнейший образ из всех романов Водолазкина. В раннем романе «Соловьёв и Ларионов» один из героев пытался понять, что же такое происходит с человеком в момент перехода от жизни к смерти, как устроена эта смена состояний. И вот из романа в роман Водолазкин будет исследовать смерть, позволяя своим героям то проигрывать ей в сложной борьбе, то, наоборот, одерживать над ней сокрушительную победу. В новом романе смерть как будто бы перестала быть важным фактором в нашей жизни.

Книга поступит в продажу одновременно в трех форматах — на бумаге, в электронной и аудиоверсиях. Аудиокнигу озвучил актер Алексей Багдасаров.