Weekend

10.05.2026, 14:09

Союз советских социалистических ремейков

Как переснимали и переснимают за рубежом наше кино

Сегодня в России никого не удивить ремейками советской классики. А что насчет мирового кино? Насколько наши фильмы действительно известны, а сюжеты и вправду востребованы за рубежом, чтобы выступать источниками вдохновения для иностранных кинематографистов? Weekend вспомнил несколько примечательных примеров подобного.

Текст: Павел Пугачев

«Ирония судьбы, или С легким паром!»

(1975, реж. Эльдар Рязанов)

Ремейки:

«Я люблю Новый год» (2015, реж. Радхика Рао, Винэй Сапру)
«Ирония судьбы в Голливуде» (2022, реж. Марюс Вайсберг)

После предновогодней банной попойки герой пробуждается и обнаруживает себя в другом городе и чужой квартире. А там — бац! — и его судьба уже на пороге, кричит и ругается.

С такого зачина стартует не только главный новогодний фильм советского и постсоветского человека, но и его неавторизованная индийская реплика — в Индии, кстати, как и в России, авторское право на сюжет не распространяется,— и совершенно легальный американский ремейк, снятый режиссером феерической комедии «Гитлер капут!» (2008).

Сравнимой народной славы с попавшей в ментальный нерв лирической комедией Рязанова ни у одного из подражателей не получилось, но вышли вполне симпатичные ромкомы. Интересно, что действие обоих разворачивается в США, а в плане атмосферы и эстетики обе картины не имеют ничего общего с советским фильмом, взяв от него только контуры развития сюжета.

Существует и северокорейская версия — «Желаем счастья» (2001), недоступная в сети, но, судя по пересказам редких очевидцев, повествующая о голодных 1990-х.

«Ловушка для одинокого мужчины»

(1990, реж. Алексей Коренев)

Ремейк:

«Исчезнувшая в звездах» (2022, реж. Цуй Жуй, Лю Сян)

Муж потерял жену во время совместного отдыха на курорте — и забил тревогу. Спустя некоторое время благоверная вернулась, но вот незадача: кажется, это другой человек, выдающий себя за нее. Что это: обман сознания? Вторжение похитителей тел? Чье-то хитроумное мошенничество?

Романы и пьесы ироничного французского детективщика Робера Тома очень любили в СССР: все смотрели «Ищите женщину» (1983) с Софико Чиаурели и Леонидом Куравлевым по пьесе «Попугаиха и цыпленок» (1966), а ту же «Ловушку для одинокого мужчины» сначала поставили на радио — и вышел хит. В 1990-м сняли очаровательную и ни к чему не обязывающую кинокомедию с Николаем Караченцовым. И именно фильмом, а не самой пьесой-первоисточником вдохновились китайские кинематографисты, а потом сняли лихой детективный триллер «Исчезнувшая в звездах», который собрал полмиллиарда долларов в прокате. И сюжетно, и стилистически он имеет мало общего с фильмом Коренева — да даже практически ничего, но разгадка такого обращения проста: авторы просто выказали дань уважения фильму, увиденному ими в детстве.

«Мечте навстречу»

(1963, реж. Михаил Карюков, Отар Коберидзе)

Ремейк:

«Кровавая королева» (1966, реж. Кёртис Харрингтон)

Земляне получили послание от инопланетной цивилизации, а корабль гостей совершил аварийную посадку на Марсе. Так что наши космонавты отправляются на подмогу иноземцам.

Обычно, говоря о влиянии советской фантастики на мировую культуру, вспоминают «Планету бурь» (1961) Павла Клушанцева, купленную Роджером Корманом и перемонтированную в два трэш-фильма, а годы спустя переоткрытую мастером спецэффектов Робертом Скотаком в качестве кладезя технологических находок. Куда меньшего внимания удостоен фильм «Мечте навстречу» — неограненный алмаз советского космокино, чрезвычайно недооцененный и способный и сегодня растрогать до слез задушевным футуризмом, музыкой Эдуарда Артемьева и песней «И на Марсе будут яблони цвести».

В американском ремейке ничего этого нет: оставили кадры Марса (смешанные также с космическими планами из другого советского сай-фая — «Небо зовет», 1959) и общую событийную канву. Из примечательного: костюмы космонавтов американской версии напоминают форму экипажа «Энтерпрайза» из великого сериала «Звездный путь» (1966–1969), выход которого на телеэкраны состоялся спустя полгода после начала проката «Кровавой королевы». В космосе совпадений не бывает.

Кадр из фильма «Кровавая королева». Режиссер Кёртис Харрингтон, 1966

Фото: Cinema West Productions

Кадр из фильма «Мечте навстречу». Режиссеры Михаил Карюков, Отар Коберидзе, 1963

Фото: Одесская киностудия

1 / 6

Кадр из фильма «Кровавая королева». Режиссер Кёртис Харрингтон, 1966

Фото: Cinema West Productions

Кадр из фильма «Кровавая королева». Режиссер Кёртис Харрингтон, 1966

Фото: Cinema West Productions

Кадр из фильма «Кровавая королева». Режиссер Кёртис Харрингтон, 1966

Фото: Cinema West Productions

Кадр из фильма «Кровавая королева». Режиссер Кёртис Харрингтон, 1966

Фото: Cinema West Productions

Кадр из фильма «Мечте навстречу». Режиссеры Михаил Карюков, Отар Коберидзе, 1963

Фото: Одесская киностудия

Кадр из фильма «Мечте навстречу». Режиссеры Михаил Карюков, Отар Коберидзе, 1963

Фото: Одесская киностудия

«Тринадцать»

(1936, реж. Михаил Ромм)

Ремейк:

«Сахара» (1943, реж. Золтан Корда)

Отряд отступающих бойцов находит колодец в пустыне. Радоваться особо нечему: воды совсем на донышке, так еще и противник, многократно превосходящий силой, наступает со всех сторон.

Удивительный случай круговорота идей в природе. По легенде, Сталин посмотрел военную драму Джона Форда «Потерянный патруль» (1934) про отряд, лишившийся в пустыне своего командира и принявший опасный бой, и был впечатлен.

За советскую версию этой истории, изрядно ее переработав, взялись кинодраматург Иосиф Прут и режиссер Михаил Ромм. Съемки были тяжелейшими, и сам будущий автор «Ленина в Октябре» (1937) и «Обыкновенного фашизма» (1965) считал эту работу малоудачной. Но она была продана за рубеж, в том числе и в США, где на ее основе выходец из Австро-Венгрии Золтан Корда снял ныне классический боевик с Хамфри Богартом.

Вызывает вопросы тут только одно: почему, сделав фактически ремейк картины Ромма, авторы голливудской версии упомянули оригинал престранным титром: «На основе эпизода из советской фотопьесы “Тринадцать“». Но никто не обиделся.

Кадр из фильма «Сахара». Режиссер Золтан Корда, 1943

Фото: Columbia Pictures Corporation

Кадр из фильма «Тринадцать». Режиссер Михаил Ромм, 1936

Фото: Мосфильм

1 / 6

Кадр из фильма «Сахара». Режиссер Золтан Корда, 1943

Фото: Columbia Pictures Corporation

Кадр из фильма «Сахара». Режиссер Золтан Корда, 1943

Фото: Columbia Pictures Corporation

Кадр из фильма «Сахара». Режиссер Золтан Корда, 1943

Фото: Columbia Pictures Corporation

Кадр из фильма «Сахара». Режиссер Золтан Корда, 1943

Фото: Columbia Pictures Corporation

Кадр из фильма «Тринадцать». Режиссер Михаил Ромм, 1936

Фото: Мосфильм

Кадр из фильма «Тринадцать». Режиссер Михаил Ромм, 1936

Фото: Мосфильм

«Фронтовые подруги»

(1941, реж. Виктор Эйсымонт)

Ремейк:

«Три русские девушки» (1943, реж. Генри С. Кеслер, Федор Оцеп)

Во время войны три молодые подруги добровольцами отправляются на фронт: не сражаться, но работать медсестрами в полевом госпитале. У одной из них большая любовь с раненым солдатом.

Вышедший 19 мая 1941 года «оборонный фильм» (именно так в 1930–1940-е в советском кино называли военные драмы) с Зоей Федоровой и Андреем Абрикосовым в главных ролях не имел большого успеха в отечественном прокате, но получил Сталинскую премию и был показан в США. И за океаном в рамках ярко вспыхнувшей советско-американской дружбы лента получила уважительный ремейк.

Так называемую Зимнюю войну с разумной политкорректностью заменили на оборону Сталинграда, а участие в создании картины приняли наши соотечественники: эмигрировавшие в 1930-е в США режиссер Федор Оцеп и его муза, актриса Анна Стэн, блиставшая на советском экране 1920-х и получившая в Штатах статус «русской Греты Гарбо». И ремейк, и оригинал получили благожелательную критику в США, но стоило идеологическим ветрам поменяться, как о «Трех русских девушках» и ряде других просоветских голливудских фильмов стало принято не вспоминать. Сегодня даже найти цифровую копию картины Оцепа непросто.

Кадр из фильма «Три русские девушки». Режиссеры Генри С. Кеслер, Федор Оцеп, 1943

Фото: R-F Productions

Кадр из фильма «Фронтовые подруги». Режиссер Виктор Эйсымонт, 1941

Фото: Ленфильм

1 / 2

Кадр из фильма «Три русские девушки». Режиссеры Генри С. Кеслер, Федор Оцеп, 1943

Фото: R-F Productions

Кадр из фильма «Фронтовые подруги». Режиссер Виктор Эйсымонт, 1941

Фото: Ленфильм

«Солярис»

(1972, реж. Андрей Тарковский)

Ремейк:

«Солярис» (2002, реж. Стивен Содерберг)

Психолог Крис Кельвин прибывает на космическую станцию для проверки местного экипажа, медленно сходящего с ума. Но вскоре выясняет, что виной происходящему не хрупкость ментального здоровья в условиях замкнутого пространства, а загадочная планета Солярис.

Авторы американской адаптации «Соляриса» настаивали во всех промоматериалах, что это не ремейк знаменитого во всем мире шедевра Андрея Тарковского, а «новая экранизация одноименного произведения Станислава Лема». Но критиков и внимательных зрителей не обмануть. Впрочем, это все же не совсем ремейк, а своего рода диалог с фильмом Тарковского: вместо истории о поисках Бога и искупления режиссер «Секса, лжи и видео» (1989) Стивен Содерберг фокусируется на мелодраматической линии и эмоциональных переживаниях Кельвина, подменяя исповедь психотерапией. К слову, сам Лем не принял обе экранизации, настаивая, что писал совсем о другом. Уж точно не о любви.

Кадр из фильма «Солярис». Режиссер Стивен Содерберг, 2002

Фото: 20th Century Fox