Тот самый лобстер
В Театре Олега Табакова обновили «Номер 13»
Постановка по пьесе английского драматурга Рэя Куни «Out of Order», написанной в 1990 году, появилась в репертуаре театра 25 лет назад — в 2001-м. А десятью годами раньше сама пьеса получила премию Лоуренса Оливье как лучшая английская комедия года.
Сцена из спектакля «ТОТ самый №13» в Театре Олега Табакова, режиссер Владимир Машков
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
Сцена из спектакля «ТОТ самый №13» в Театре Олега Табакова, режиссер Владимир Машков
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
С момента постановки спектакль как минимум один раз редактировался. Я даже немного позавидовала зрителям в зале, которые в ответ на вопрос со сцены перед премьерой, кто видел предыдущие версии, подняли руку. Я пришла смотреть на «ТОТ самый №13», как теперь именуют постановку, в первый раз. Кстати, ТОТ здесь — еще и аббревиатура от названия театра.
Перед зрителями разыгрывается классическая комедия положений. И предуведомление, что звучит она сверхсовременно, произнесенное режиссером перед началом, вовсе не нужно. Как и ремарка про традиционные британские ценности. Все же перед нами скорее грехи и их следствия самые что ни на есть обычные и человеческие. Пожилой богатый ловелас и молодая любовница хотят провести ночь в роскошном отеле, ее ревнивый муж нанимает детектива, щепетильная матушка требует вернуть домой своего строго воспитанного, но попавшего в политику сына. Что уж говорить про монашку и замужнюю даму степенных лет — они ищут приключений. Кому как не им всем и в полном составе оказываться в сложных положениях и искать нетривиальные из них выходы.
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
Местами даже утомленному избытком подобного продукта на сцене и в кино зрителю тут вроде бы остается только улыбаться: ну да, опять они то в дверь, то в окно. Но «ТОТ самый №13» верен себе первоначальному. Такому, каким он задумывался,— сверхэнергичному и все равно непредсказуемому. Эмоция героев, поначалу чуть избыточная и даже местами истеричная, постепенно захлестывает зал. Музыка звучит все громче, хлопки замыканий в электрике отеля раздаются все неожиданнее, а актеры движутся все быстрее, но как будто все органичнее.
«Это для меня марафон»,— говорит исполнитель главной роли Сергей Угрюмов, имея в виду именно что физическую, а не только эмоциональную нагрузку. Не меньше она и у его молодого партнера Владислава Миллера, чей талант по ходу постановки расцветает невероятно. Скованный помощник большого политика являет на подмостках за два часа невиданный потенциал — и как персонаж, и как его исполнитель.
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
Фото: Ксения Бубенец / «Театр Олега Табакова»
Фото: Вера Юрокина / «Театр Олега Табакова»
Фото: Ксения Бубенец / «Театр Олега Табакова»
Под конец становится очевидно, что максимум выжат из всего и вся: из актеров, сюжета, оформления — даже трофейной голове кабана на стене находится применение. И когда на сцену под конец вываливается огромный — выше людей — красный лобстер, зал уже не просто улыбается шуткам над ценностями, он искренне и по-детски хохочет над всем абсурдом происходящего. Потому что это единственно возможный финал: прекратить весь устроенный людьми нескончаемый и нарастающий как снежный ком бардак может только несуразное исполинское ракообразное. Жаль, это все же исключительно театральный способ решать проблемы.