Не надо стесняться

Кинопремьеры недели

Последний прокатный уикенд года перед бомбардировкой киносказками радует для кого-то постыдными, но приносящими большое удовольствие новинками. Тут и ромком для ценителей арт-мейнстрима, и красочный экшен-триллер создателя «Ганнибала», и беспардонная комедия про английскую аристократию. У каждого свой праздник.

Текст: Павел Пугачев

«Вечность»

Режиссер Дэвид Фрейн

Умерев, люди оказываются на вокзале, где они в облике себя молодых должны выбрать, с кем же провести целую вечность на небесах. И если кому-то и думать особо не приходится, то у Джоан (Элизабет Олсен) дилемма: с одной стороны, есть замечательный муж (Майлз Теллер), с которым она прожила 65 вполне счастливых лет, но есть и первый возлюбленный (Каллум Тёрнер), давным-давно погибший и все это время ждавший ее на этом вокзале. Полиамория в раю не приветствуется, а на выбор есть всего неделя.

2025 год можно по праву назвать годом ромкома: тип фильмов, вроде бы давно похороненный в братской могиле стримингового контента, подает признаки жизни. «Материалистка», «Бриджит Джонс. Без ума от мальчишки», «Джейн Остин испортила мне жизнь» и это кино, сделанное под эгидой студии A24, идут знакомой дорогой, понимая, что и они, и время, и зрители сегодня совсем другие, чем в эпоху расцвета этого жанра. Быть ромкому!

«Поймать монстра»

Режиссер Брайан Фуллер

Запылившийся под кроватью кролик вырос в зловещего монстра и убил родителей малышки Авроры (Софи Слоун). Постучавшись к мрачному соседу, немногословному и безымянному киллеру (Мадс Миккельсен), девочка предложила ему разобраться с монстром. У героя, впрочем, уже есть свои соображения о том, кто же на самом деле виновен в случившемся.

«Поймать монстра» (в оригинале — «Пыльный кролик») — режиссерский дебют сценариста и продюсера Брайана Фуллера, начинавшего с научной фантастики «Звездный путь: Вояджер» и «Звездный путь: Дальний космос 9», но известного широкой публике прежде всего в качестве шоураннера сериала «Ганнибал». Впрочем, на участии Мадса Миккельсена и высокой концентрации насилия сходства заканчиваются: искать корни тут куда логичнее в фуллеровских же черных комедиях «Мертвые до востребования» и «Мертвые как я», совмещавших замогильный юмор с задушевным мелодраматизмом.

«Фэкхем-Холл»

Режиссеры Джим О’Хенлон, Гордон Сид

1931 год. Все смешалось в доме Девенпортов. Младшая дочь (Эмма Лэрд) сбегает с первым встречным прямо перед свадьбой, несмотря на то, что родители (Дэмиен Льюис и Кэтрин Уотерстоун) очень расположены к жениху (Том Фелтон). Решение выдать за него старшую дочь (Томасин Маккензи) вызывает закономерное сопротивление девицы. Уж совсем все худо становится, когда в поместье появляется миловидный лакей (Бен Рэдклифф), скрывающий от всех свое воровское прошлое.

Если смотреть «Фэкхем-Холл» без звука и вполглаза, может показаться, что перед нами нечто среднее между «Аббатством Даунтон» и «Госфорд-парком» — мелодрама про тайны и интриги английской аристократии и их прислугу. Но прибавив громкость, можно услышать звуки газоиспускания и шутки на мочеполовые темы. Возмущаться не стоит: кино вышло из-под пера английского стендап-комедианта Джимми Карра, любимого многими за юмор на грани фола — когда смеяться вслух стыдно, но сдержать хохот невозможно.

Меню сайта

«Вечность»

«Поймать монстра»

«Фэкхем-Холл»