Печатный Weekend

20.11.2025, 22:14

«Четырехлетняя Майя расплакалась на весь зал»

Азарий Плисецкий выпустил книгу воспоминаний к 100-летию со дня рождения сестры

20 ноября исполняется 100 лет со дня рождения Майи Плисецкой. Издательство «Слово» выпустило книгу «Век Майи», которую написал Азарий Плисецкий, родной брат балерины, артист балета, хореограф и педагог. Weekend публикует фрагмент авторского введения о том, как родился замысел книги, а также выдержки из глав о родителях и о работе артистки над спектаклем «Анна Каренина».

Введение

…Самым преданным поклонником Майи, конечно же, была наша мама. Она боготворила ее, ласково называла «донюшка моя». Все в нашей семье было посвящено Майе: если Маечка отдыхает, нельзя шуметь, если у нее выступление, ей нужно помочь.

Не задумываясь о том, что однажды Майе будут посвящены книги и выставки, что в Москве появится музей, мама бережно хранила все, что было связано с дочерью. Детские башмачки с протертыми носками, письма и открытки, которые Майя отправляла своей дорогой и любимой мамуленьке из разных уголков мира, фотографии, газетные вырезки, театральные программки — все это мама собирала и сохраняла.

В мою долгую бытность в Гаване, где я танцевал и преподавал в Национальном балете Кубы, я регулярно получал от Майи письма из Москвы. На нескольких страницах подробно рассказывала она о том, что происходит вокруг: какие партии репетируются, как проходят гастроли, о зрителях, о событиях театральной жизни, о трудностях и испытаниях на пути к мечте станцевать свою «Кармен».

В один из трудных моментов она призналась: «Всю жизнь я занималась лишь повторением чужих ролей, но еще раз повторять уже нет охоты, да и бороться становится трудно. Вот так, Азарёк, обстоят дела. Видимо, не суждено мне что-то создать».

Теперь эти письма — настоящие документы эпохи. И то, что вся многолетняя переписка сохранилась,— заслуга мамы.

С ужасом думаю о том, что в своих бесконечных переездах по миру я мог бы легко их утратить.

Перебирая в очередной раз архив, я вдруг осознал необходимость все это сохранить, создав книгу-альбом, в которой объединены воспоминания и мысли, возникающие во мне словно вспышки, когда я пересматриваю фотографии Майи и перечитываю ее письма.

Азарий Плисецкий. Обложка книги «Век Майи». «СЛОВО/SLOVO», 2025

Фото: Издательство «Слово»

Разворот книги «Век Майи»

Фото: Издательство «Слово»

1 / 2

Азарий Плисецкий. Обложка книги «Век Майи». «СЛОВО/SLOVO», 2025

Фото: Издательство «Слово»

Разворот книги «Век Майи»

Фото: Издательство «Слово»

1926

Про таких, как наш отец, говорят «душа компании». В студенческие годы он слыл весельчаком и заводилой, за что получил от друзей прозвище Веселовский. Добрый, легкий в общении, папа, женившись на маме, сразу влился в большую мамину артистическую компанию (мать Майи и Азария Плисецких Рахиль Мессерер была киноактрисой.— W).

Он обладал великолепным чувством юмора и очень любил розыгрыши. Однажды ему довелось подвозить на своей «эмке» актрису Рину Зелёную, с которой он был прекрасно знаком. Собираясь к Рине Васильевне, отец попросил позвонить ей и предупредить, что будет машина, но не говорить, кто за рулем. Натянув в целях сохранения инкогнито какую-то фуражку и подняв воротник пальто, отец отправился к Зелёной.

Когда актриса неспешно вышла из подъезда, он, опустив стекло машины, вдруг гаркнул на нее зычным, не своим голосом:

— Садитесь скорее! Сколько вас ждать можно?!

Рина Васильевна от неожиданности шарахнулась в сторону. А потом обескураженно спрашивала:

— Кого вы за мной прислали? Что за грубиян меня вез?!

Когда узнала, что в роли грубияна выступил Миша Плисецкий, хохотала громче всех.

1927, 1928

На обложке одного из первых номеров журнала «Советский экран» изображена наша мама, Рахиль Мессерер, взявшая творческий псевдоним Ра.

В 19 лет она поступила в Институт кинематографии на курс Льва Кулешова. Это был самый первый набор ВГИКа.

Мамина карьера в кино началась более чем успешно. Яков Протазанов считал, что ее библейская красота принадлежит восточному типу: печальные глаза, черные волосы, расчесанные на прямой пробор, смуглая кожа. Поэтому он предложил маме сниматься в главных ролях на новой киностудии «Узбекфильм» в фильмах, главная тема которых — освобождение женщин Востока от ига шариата.

Эти картины имели в свое время большой успех и демонстрировались во многих кинотеатрах страны. Я помню мамин рассказ, как четырехлетняя Майя на просмотре фильма «Прокаженная» расплакалась на весь зал, увидев, что басмачи бросили несчастную героиню под копыта лошадей. Мама долго успокаивала ее, повторяя, что это кино, все не по-настоящему и с ней все хорошо. Но заплаканная Майя упорно повторяла: «Они же тебя убили!»

1967

Мысль о хореографическом воплощении романа «Анна Каренина» на музыку Родиона Щедрина родилась во время работы над ролью Бетси Тверской в экранизации толстовского романа Александром Зархи. Роль Анны исполняла Татьяна Самойлова. Они с Майей были давно знакомы. Еще в школьные годы Таня занималась балетом, даже окончила студию при Театре Станиславского и Немировича-Данченко. Обратив на нее внимание, Майя принялась хлопотать о том, чтобы Самойлову приняли в школу при Большом театре. Но, увы, у той не сложилось ни с Большим театром, ни с балетом вообще.

И вот спустя годы они встретились на съемочной площадке. Трактовка образа Анны, которую Зархи предлагал Татьяне Самойловой, Майю решительно не устраивала. На протяжении всех съемок она вела с постановщиком внутренний диспут и мысленно задавалась вопросом: «А как бы сыграла я?»

Тогда же мне пришлось выступить в качестве консультанта. Майе от лица своей героини следовало произнести фразу: «Какие у вас антидевиальные мысли!» — так было написано в сценарии. Эта реплика мне резанула слух, потому что правильно произносить «антидилювиальные», от слова diluvium, что означает «потоп», а мысли, стало быть, допотопные. Александр Зархи поблагодарил меня за этот маленький вклад в съемочный процесс.

Майя Плисецкая в роли Анны Карениной. Сцена из балета на музыку Родиона Щедрина «Анна Каренина», 1972

Фото: Александр Макаров / РИА НОВОСТИ

Майя Плисецкой в роли Бетси Тверской и Василий Лановой в роли Вронского. Кадр из фильма «Анна Каренина», режиссер Александр Зархи, 1967

Фото: РИА Новости

1 / 2

Майя Плисецкая в роли Анны Карениной. Сцена из балета на музыку Родиона Щедрина «Анна Каренина», 1972

Фото: Александр Макаров / РИА НОВОСТИ

Майя Плисецкой в роли Бетси Тверской и Василий Лановой в роли Вронского. Кадр из фильма «Анна Каренина», режиссер Александр Зархи, 1967

Фото: РИА Новости

«Анна Каренина» создавалась в ту эпоху, когда балетная труппа Большого театра переживала раскол. Одна ее часть поддерживала Юрия Григоровича, другая — нет. Майя относилась ко второму лагерю. В какой-то момент ее отношения с Юрием Николаевичем окончательно испортились. Григорович в ущерб Майе выдвигал на центральные партии свою жену Наталью Бессмертнову. Конфронтация закончилась настоящей войной, что, конечно, не облегчало работу над новым балетом. Непростым оказался и выбор хореографа для постановки. Игорь Бельский и Борис Эйфман отказались сами. Идеи, предложенные Натальей Касаткиной и Владимиром Василёвым, не совпали с тем, каким видела Майя этот балет. В отчаянии она решила: «Поставлю сама!» Какие-то фрагменты она действительно попыталась срежиссировать, но вскоре поняла, что придумывать — не ее стезя.

К счастью, Майя обратила внимание на мою одноклассницу Наташу Рыженко и ее тогдашнего мужа, артиста балета Виктора Смирнова. Они-то в качестве хореографов и помогли ей в постановке «Анны Карениной».

Фотогалерея

Балерина XX века

Смотреть

Меню сайта