Джеффри, не воруй
«Грабитель с крыши» с Ченнингом Тейтумом и Кирстен Данст
9 октября в российских кинотеатрах вышла новая криминальная драма с элементами комедии от режиссера Дерека Сиенфрэнса, поставившего «Валентинку» и «Место под соснами». Сюжет ленты основан на удивительной истории Джеффри Манчестера, в свое время дерзко ограбившего несколько десятков ресторанов McDonald’s в девяти штатах. Чем примечателен этот фильм и почему зарубежная пресса от него в восторге?
Кадр из фильма «Грабитель с крыши», режиссер Дерек Сиенфрэнс, 2025
Фото: Парадиз
Кадр из фильма «Грабитель с крыши», режиссер Дерек Сиенфрэнс, 2025
Фото: Парадиз
«Грабитель с крыши» — это первая работа постановщика Дерека Сиенфрэнса спустя почти десять лет после выхода «Света в океане». Предыдущая картина режиссера, основанная на одноименном романе М.Л. Стедман и рассказывающая о смотрителе маяка, недавно вернувшемся с войны, получила смешанные отзывы критиков. Как правило, Сиенфрэнса ругали за чрезмерное давление на чувствительного зрителя — что в целом вполне оправданно, ведь он презентовал слезоточивую мелодраму, которая намеренно бьет по самым незащищенным местам кинопублики.
В центре новой истории — не роман о размеренной жизни на тихом острове, а более чем авантюристский биографический рассказ о Джеффри Манчестере (Ченнинг Тейтум). Он — бывший унтер-офицер армии США, а ныне — разведенный мужчина средних лет и неудачник без особых талантов или тяги к изменениям. Дела у Джеффри настолько не ахти, что он не может позволить купить дочери велосипед, к тому же его всячески третирует экс-супруга Талена (Мелони Диас), от которой у Манчестера еще два малыша. После очередного разочарования он решает прислушаться к лучшему другу и по совместительству сослуживцу Стиву (Лакит Стэнфилд). Тот недвусмысленно намекает, что Джеффри — парень наблюдательный, сообразительный и видит то, чего не замечают другие.
Тогда же Джеффри приходит к мысли: чтобы разбогатеть и больше ни в чем не нуждаться, достаточно ограбить 45 точек McDonald’s. И дабы избежать наказания, проникает в кафе не ортодоксальными методами, взламывая двери или влезая в окна, а через самодельные дыры на крышах. Разумеется, в определенный момент полиция накрывает ловкача, после чего тот попадает за решетку. Благодаря находчивости и колоссальному желанию вернуться к семье заключенный придумывает способ выбраться из тюрьмы, однако и за ее пределами его поджидает ряд испытаний. Во-первых, на поиски вора мгновенно отправляется огромный полицейский состав. Во-вторых, бывшая супруга и дети окончательно разрывают все связи с уголовником. Его лицо мелькает на всех новостных каналах, а потому он решает залечь на дно, спрятавшись в подвале магазина игрушек Toys «R» Us.
Фото: Парадиз
Фото: Парадиз
Фото: Парадиз
Фото: Парадиз
В СМИ картину Дерека Сиенфрэнса частенько позиционируют как криминальную комедию, хотя смешного как в сюжете, так и в финальных авторских выводах довольно мало. В первой половине ленты зритель погружается в историю хронического воришки и нередко испытывает к нему сострадание. Что, впрочем, неудивительно: сломленный герой, несмотря на все вводные, старается оставаться человеком совестливым — грабит он не частных предпринимателей, а главный символ развитого капитализма. К его работникам, таким же скромным американцам, Джеффри относится с уважением — физической силы не применяет и с особенной деликатностью просит сложить деньги в мешок.
Не менее трогательными выглядят и зарисовки из быта Манчестера в ночном магазине. Когда менеджер Toys «R» Us Митч (Питер Динклейдж) и его подопечные покидают здание, грабитель отключает камеры, катается по залу на роликах и скрупулезно обустраивает свою инфантильную берлогу, полную детских безделушек. Постепенно его беззаботное времяпровождение в магазинчике приобретает вуайеристский характер. Джеффри начинает наблюдать за сотрудниками и проникается светлой верующей девушкой Ли Уэйнскотт (Кирстен Данст). Что будет дальше и как далеко заведет его эта симпатия, зрители узнают во второй части картины. Тогда же, к слову, они финально в обаятельном преступнике разочаруются.
Дерек Сиенфрэнс снял «Грабителя» на зернистую пленку, использовал приглушенную цветокоррекцию, а в качестве музыкального сопровождения вспомнил забытые хаус-хиты 1990-х вроде «Free» Ultra Nate. Подобные аудиовизуальные решения позволили точно передать атмосферу эпохи, добавить романтических обертонов и снизить общий градус серьезности. При этом все жанровые условности — предсказуемость сюжета, очевидные метафоры с улетающим в небо воздушным шаром в сентиментальной развязке — здесь не кажутся пошлыми или необязательными. Авторская группа создает дихотомичный образ героя Тейтума, планомерно убивая в нас какое-либо чувство симпатии к грабителю.
Отдельного внимания заслуживают и исполнители главных ролей — Ченнинг Тейтум и Кирстен Данст. Их полная противоречий история любви, как и художественный стиль ленты, только подчеркивает размытую мораль Джеффри Манчестера — с одной стороны, парня искреннего и человеколюбивого, но с другой — окончательно запутавшегося и погрязшего во лжи. По истечении двух с лишним часов неизбежно приходит понимание, что Сиенфрэнсу и команде удалось добиться главного — избежать излишней романтизации спорного героя и выводов в духе, что всегда можно все начать сначала, лишь бы сильно захотеть.