Прощайте, «Орудия»!

Многосоставная хоррор-лента

«Орудия», новая работа экс-комика Зака Креггера, успешно дебютировавшего в качестве кинорежиссера в 2022 году с лентой «Варвар», стали чуть ли не самым ожидаемым фильмом ужасов года. Почти сразу после премьеры они мгновенно получили 94% на Rotten Tomatoes. Рассказываем, почему сюжет о пропавших детях прост только на первый взгляд.

Текст: Ванда Баранова

Совсем недавно, тихой-тихой ночью, ровно в 2:17, семнадцать детей выбежали из своих домов в одном из городков американской глубинки и, раскинув руки в одинаково неловкой позе, исчезли где-то в темноте. Что с ними случилось — загадка, над которой уже месяц ломают голову местные полицейские. Звучит как байка, которую можно рассказать в летнем детском лагере, чтобы напугать неокрепшие умы. Однако так начинается вторая работа Зака Креггера, уже завоевавшего себе имя в 2022 году на сцене ужасов благодаря дебютной работе «Варвар» об одном нехорошем подвале.

В своей же новой работе Креггер, умело сочетая смехотворные погони и драки в стиле Бенни Хилла со сценами саспенса, не просто добивается внимания зрителя, но всецело отнимает у него желание фокусироваться на чем-то, кроме происходящего на экране. Тем более что следить точно есть за чем.

Зрителю предстоит собрать по деталям, как пазл, сюжет из шести линий героев. Молодая учительница, обеспокоенный отец одного из пропавших мальчиков, полицейский-неудачник, бездомный наркоман, директор школы и единственный не пропавший ученик из класса. Этакий социальный срез американского общества, причем самого что ни на есть провинциального. Привыкшего к тихой, размеренной жизни в частных двухэтажных домах с белыми заборами и к барбекю по выходным. В таких городках не может быть места чему-то плохому. Впрочем, американское кино уже много раз доказало обратное.

В то же время каждый из героев добровольно предпочитает сосуществовать со своими проблемами. Именно через перспективу проблем всех шести героев Креггер постепенно погружает зрителя в гущу событий. К тому же параллельно радует особо искушенных синефилов и не только — поклонники работ Стивена Кинга оценят референс к числу 217 — отсылками к «Сиянию» Стэнли Кубрика с его знаменитым выламыванием двери и менее известной для массового российского зрителя «Магнолии» Пола Томаса Андерсона — длинными наездами камеры и усатыми полицейскими.

Лента в целом богата на красочный визуал как в деталях, так и в образах. Самым ярким персонажем заслуживает быть названа тетушка Глэдис, так внезапно появившаяся в городе. На людях она выглядит чересчур заметно, будто бы только вернулась из 1980-х. Глэдис вездесуща, заполняет собой все пространство, но в то же время скрытна — как паразит. Метафора здесь докручена максимально: и учительница с детьми обсуждают глистов, и директор школы смотрит документальный фильм о кордицепсе.

В ленте легко найти несколько идейных слоев и смыслов на вкус, цвет и опыт каждого зрителя. Кто-то видит в сюжете рефлексию на тему скулшутингов («движение «Колумбайн» признано в РФ террористическим и запрещено»), а для кого-то фильм становится аллегорией двуличности американского общества, идеального лишь снаружи. Однако суть картины не скрыть: главные и самые страшные орудия — это люди. Потому что никакое ружье не выстрелит само по себе.

Меню сайта