От бразильской архитектуры до «Красной Москвы»
Выставки, которыми живет столица этим летом
У столичных выставок этой недели женское лицо: в Доме культуры «ГЭС-2» знакомят с бразильской архитектурой Лины Бо Барди, в Центре «Зотов» вспоминают москвичек 1920-х и 1930-х и путешествуют по ароматам того времени, в Cube.Moscow показывают любимые произведения столичных галеристок.
Экспозиция выставки «Красная Москва. Женщина в большом городе» в Центре «Зотов»
Фото: Денис Шумов / предоставлено пресс-службой Центра «Зотов»
Экспозиция выставки «Красная Москва. Женщина в большом городе» в Центре «Зотов»
Фото: Денис Шумов / предоставлено пресс-службой Центра «Зотов»
«Если бы стены стали водой. Лина Бо Барди»
Дом культуры «ГЭС-2»
До 12 октября
На этой выставке царит атмосфера бразильского карнавала: посреди Проспекта — лес из цветастых деревянных мачт, гигантские муравьи, деревья желаний и сухая река, в которой можно выловить крокодила или носорога — на карточках популярного у бразильцев «Звериного лото». Так в Москве воспроизвели часть воображаемой вселенной Лины Бо Барди — одного из самых ярких архитекторов Бразилии, уроженки Италии, которая творила в стиле латиноамериканского модернизма во второй половине XX века.
Фото: Даниил Анненков / Дом культуры «ГЭС-2»
Фото: Даниил Анненков / Дом культуры «ГЭС-2»
Фото: Даниил Анненков / Дом культуры «ГЭС-2»
Фото: Даниил Анненков / Дом культуры «ГЭС-2»
Инсталляция в «ГЭС-2» отсылает к одному из главных ее проектов — Sesc Pompia, культурно-спортивному досуговому центру, созданному из бывшей фабрики в рабочем квартале Сан-Паулу. Этим преобразованием Бо Барди еще в 1986 году задала мировую моду на редевелопмент промышленных объектов. Sesc Pompia она представила настоящим «заводом развлечений» и при этом воплощением концепции «бедной архитектуры»: доступной каждому, вписанной в окружающую среду, объединяющей людей и меняющей их жизнь к лучшему. Лина Бо Барди даже позаботилась о том, чтобы спортивные помещения не приспособили вдруг под коммерческие нужды,— нарушила парочку нормативов.
В Галерее С6 на втором этаже «ГЭС-2» — камерная выставка о проектах Бо Барди в фотографиях, видеозаписях, эскизах и цитатах автора. Эта импровизированная творческая лаборатория дает понять, что главным во всех ее работах было внимание к человеку и его жизни. Вот воспаривший над суетой Художественный музей Сан-Паулу, картины которого в принципиально новой развеске от Бо Барди максимально приблизились к зрителю. Вот театр «Офисина», получивший новую жизнь после пожара, в котором роль зала теперь выполняют строительные леса, а сцена — это пространство между ними. Вот растворившийся в джунглях Стеклянный дом с огромными панорамными окнами, который Лина Бо Барди построила для себя и мужа в пригороде Сан-Паулу. Все эти здания стали символами гуманизма в архитектуре и выглядят реализованной утопией.
Продолжая принципы доступности и интеграции в природу, Дом культуры «ГЭС-2» вырастил Палисадник. Все пространство у Центра художественного производства «Своды», часть Болотной набережной и спуска к Водоотводному каналу заняла тропическая флора Бразилии. Отдохнуть, поработать и пообщаться среди этой зелени и ярких цветов может абсолютно каждый.
«Объект желания»
Cube.Moscow
До 10 августа
Очередной аккорд Биеннале частных коллекций звучит в пространстве Cube.Moscow: 12 галерей-резидентов и их владелицы предоставили произведения для выставки «Объект желания». В центре внимания — феномен современного собирательства и его главные герои: художники, галеристы, коллекционеры. Среди живописцев, чьи работы попали на выставку,— классики современного российского искусства вроде Анатолия Зверева, Константина Звездочетова, Оскара Рабина, Андрея Гросицкого и новое поколение авторов: Кирилл Кто, Варя Выборова, Анна Бёрч и другие.
Фото: Из коллекции Елены Киреевой
Фото: Из коллекции Ольги Шепельской
Фото: из коллекции Елены Белоноговои?
Фото: Из коллекции Анны Елефтериади
Фото: Из коллекции Софьи Троценко
Произведения из личного собрания основательницы Cube.Moscow Елены Белоноговой дополняют общую картину. В целом проект предлагает зрителям поиграть в коллекционеров и составить свое вымышленное собрание, руководствуясь первоначальными эмоциональными импульсами и субъективными предпочтениями — слушая сердце.
«Красная Москва. Женщина в большом городе»
Центр «Зотов»
До 19 октября
Первая в Москве ольфакторная выставка-исследование рассказывает об истории советской парфюмерии и приглашает в путешествие по запахам столицы 1920-х и 1930-х — цветущей сирени, дешевой махорки, метро и керосина, бани и пудры.
Фото: Гос музейное объединение «Художественная культура Русского севера
Фото: Частная коллекция Ирины Воробьевой
Фото: Частная коллекция Ирины Воробьевой
Фото: Гос музейное объединение «Художественная культура Русского севера
Фото: Частная коллекция Ирины Воробьевой
Фото: Государственный музей В.В. Маяковского
Ароматы, безусловно, главные герои экспозиции — они раскрывают, как стремительно менялся город в эти годы. Атмосферу дополняют живописные полотна Юрия Пименова, Константина Юона, Аристарха Лентулова, Игоря Грабаря, плакаты, винтажные аксессуары, фрагменты из кинофильмов. Отдельного внимания заслуживает интерактивная карта запахов Москвы тех лет, созданная по литературным источникам.
Десять тематических разделов, через которые зрители проходят путь от пролетарской Москвы 1920-х, расцвеченной франтоватыми нэпманами, до растущего города 1930-х с первыми косметическими бутиками и гремящей славой духов «Красная Москва». По пути встретится пирамида из тысячи кусков земляничного мыла — символ новых стандартов гигиены в молодой послереволюционной столице. А можно поиграть с семью нотами «Красной Москвы» на фантазийном «Парфюмерном органе» и составить свою вариацию культового аромата. Или побродить по реконструированному магазину косметики «ТЭЖЭ», чтобы найти вариации на тему самых популярных советских духов. И в финале обнаружить объект-комод от Ирины Кориной как современное прочтение истории ароматов длиною в век.
Фото: Варвара Топленникова / предоставлено пресс-службой Центра «Зотов»
Фото: Денис Шумов / предоставлено пресс-службой Центра «Зотов»
Фото: Денис Шумов / предоставлено пресс-службой Центра «Зотов»
Фото: Денис Шумов / предоставлено пресс-службой Центра «Зотов»
Фото: Денис Шумов / предоставлено пресс-службой Центра «Зотов»
Куратор Дарья Донина — о том, что собой представляет выставка-исследование ольфакторного наследия
Зачем приходить на выставку «Красная Москва»?
Экспозиций, связанных со временем расцвета конструктивизма и русского авангарда, в последние годы было немало. Приходить на «Красную Москву» стоит, чтобы посмотреть на этот динамичный период с необычного ракурса — сквозь призму истории парфюмерной промышленности, культуры потребления и советской повседневности. Посетители могут проследить эволюцию восприятия ароматов на сломе эпох, между Первой и Второй мировыми войнами.
Чем этот ольфакторный проект отличается от других выставок с ароматами?
Часто запахи на выставках — вольные фантазии парфюмеров по теме. Авторы композиций подходят к задаче порой слишком прямолинейно, сопровождая картину ароматами тех объектов, которые на ней изображены. На исторических выставках, задача которых — не просто демонстрация искусства, но создание аутентичной среды через язык символов, такой подход не всегда работает.
Исторические ароматы — это ведь не только вышедшие из моды парфюмы или запахи исчезнувших профессий, но и любые другие, вызывающие ассоциации с прошлым. В их осмысление включены отделы лимбической системы нашего мозга, отвечающие за память и эмоции. Работая с запахами как полноценным культурным медиумом, мы можем оживлять в памяти посетителей выставок яркие впечатления, создавать иммерсивный опыт не просто как аттракцион, но как физический контакт с прошлым.
К каким новшествам готовиться зрителям?
В рамках «Красной Москвы» мы хотели поэкспериментировать с подходами к экспонированию. Пропитанная парфюмерной композицией тряпочка под стеклянным клошем — это понятно. А как можно еще? Пылить духами из вентиляции — не вариант: это не понравилось бы ни посетителям, ни музейным экспонатам. Перебирая пути, мы выработали несколько методик, которые, кажется, неплохо работают. Например, некоторые пахучие объекты замурованы в стены, и посетитель чувствует ароматы через открывающиеся перфорированные отверстия. В развеску живописных экспонатов это интегрируется практически бесшовно.
Также мы попробовали представить ароматы на специфических носителях. Например, реконструкции советских духов той эпохи мы нанесли на тактильные макеты настоящих флаконов и поместили на импровизированный прилавок образцового магазина парфюмерии 1930-х. Аромат шоколада живет у нас на гипсовой шоколадной плитке, запах креозота — на пористых вулканических камнях, напоминающих о шпалах и щебне. Винтажная композиция L’Origan Coty расположилась на поверхности пуховки от пудры, сшитой по лекалам того времени.
Самая необычная форма, на которую мы замахнулись,— парфюмерный орган, разработанный специально для выставки силами нейромаркетинговой лаборатории SensoryLAB. Это фантазийный музыкально-ольфакторный инструмент, который в какой-то параллельной стимпанк-реальности мог бы стоять в кабинете у создателя «Красной Москвы» Августа Мишеля. Мы выбрали семь нот парфюма: с помощью органа их можно послушать как по отдельности, так и в совокупности, создав свою собственную композицию. Насколько мне известно, такого никто еще не делал ни в России, ни за ее пределами.
Можно ли на выставку «Красная Москва» аллергикам и высокочувствительным людям?
Мы постарались сделать запахи не раздражающими, и, судя по первым откликам посетителей, нам это удалось. Большинство отдушек, представленных в выставочном пространстве,— синтетического происхождения, они имеют сертификаты безопасности и гораздо менее аллергенны, чем натуральные.
Вообще, аллергия на запахи на поверку чаще оказывается индивидуальной непереносимостью или попросту неприязнью к отдельным ароматам. Головная боль или переутомление от изобилия запахов — не про аллергию. Молекулы-одоранты имеют слишком маленькую массу, чтобы наша иммунная система могла их распознать и выдать аллергическую реакцию, как в случае с пищей, инъекцией или контактом с кожей. А реакция на резко пахнущие отдушки вроде керосина и креозота — скорее эмоционального свойства. Но они как раз многим нашим посетителям очень нравятся: натертые креозотом шпалы напоминают не только о толкучке в метро, но и об уютных путешествиях по железным дорогам.
Однако, если вы знаете о своей гиперчувствительности к ароматам, безусловно, мы рекомендуем исследовать пахучие объекты на выставке с осторожностью. Ольфакторные точки зонированы и как бы отдалены от магистрального маршрута, так что вы запросто можете вообще не взаимодействовать с ароматами, если не хотите. Даже без ольфакторной надстройки на выставке есть что посмотреть, почитать, потрогать и послушать.
Ваш любимый момент подготовки выставки?
Мне нравилось покупать на «Озоне» странные предметы и жидкости в поисках эстетичных бутафорских решений и отдушек для всяких нетривиальных объектов. Чтобы получить аутентичный аромат метро, например, я думала смешать отдушку горячего утюга (поразительно похоже на правду!) с медицинским антисептиком для коз и овец. Среди продюсерских казусов были и эмоциональная переписка с продавцом шпал поштучно на «Авито», и консультация по зуму с директором версальской Осмотеки — единственного в мире хранилища рецептов исторических ароматов.
Чем для вас пахнет Москва?
Могу представить этот аромат в форме пирамиды.
Верхние ноты: липовый цвет, стриженые газоны, озоновая свежесть не то майской грозы, не то арбузных корок.
Ноты сердца: сирень, чубушник, минеральные ноты строительной пыли, геосмин, создающий по весне специфический аромат испарений от земли под талым снегом.
Базовые ноты: чуть пачулиевая осенняя прелая листва на замерзающей земле, гурманские ноты кофеен, ладанный дух многочисленных московских церквей.